試玩之後，我其實有點兒失望。雖然一些比較大的Band——例如說Vampire Weekend、Daft Punk，甚至乎比較偏門的Applescal等等都找到曲子，但當我在製作上半年歌單，打算放上網之際，我就發現新人Classixx、The Haxan Cloak，連帶這年好評如潮的Autre Ne Veut，也沒有在Spotify放自己的曲子。既然這個服務沒辦法讓我聽到我想聽的曲子，我之後沒有再用。
Thom Yorke & Nigel Godrich 的反應
「Spotify 聲稱為那些版權持有人製造了五億元的收入。Spotify將那五億元這塊分配的方法，是按照每隊樂隊播放次數除以總播放的比率。大廠牌有極多舊碟，所以那些死了四十多年、由一個已經死掉的歌手錄的歌，賺的錢會和一個新歌手錄的新歌一模一樣。大廠也和Spotify有密約，他們的權利金會比較優厚。大廠牌有如此豐厚的舊碟和舊歌，幾乎保證了他們肯定會拿到那五億的大部分；相反，新人、新的廠牌，所收到的錢，比起那些大廠牌自然要少得多，分到的錢自然會比較少。
而這正正就是有問題之處。舊碟和新歌根本不能共存。這個系統大大傾向於那些有極多舊碟的大型廠牌……」
想法
按照上面所講，系統的主原則是多勞多得，只是某些「死了四十多年」的歌手，在生前寫了歌，現在版權讓給了唱片公司/其他版權持有人。和現實世界一樣，唱片公司的確提供了服務，他們比較多勞，自然比較多得；獨立歌手不是沒有出力，而是找不到機會出力，賺的錢比較少，其實也很正常。
我亦不認為系統加入舊碟是有問題的。歸根究底，除了是「導致收入不平衡」之外，我找不到一個原因去讓舊碟收錢/獲益的模式，異於其他唱片。剔走舊碟，的確會讓新人分到的錢比較多，但是亦有不少音樂迷（包括我在內）喜歡找舊碟，這個舉措也有可能反過來導致Spotify減少市場。
我認為，問題根本不是在於Spotify有沒有舊碟，而是在於Spotify根本沒有嘗試過去推廣新人，沒有幫助那些新人。打開Spotify的主頁面，我看見的名字都是一些我認識的、不需要推廣的名字：Kanye West、Lana Del Ray、周杰倫、Demi Lovato、五月天、The XX、Miley Cyrus、陳奕迅、Daft Punk。以上全部都是大明星，試問有那個名字是真的需要推廣的？事實就是，對比起不太需要靠Promotion、可以靠一貫支持者支持，就獲得豐厚收入的這些大明星們，那些寂寂無名的新人，更加需要這些廣告欄。Spotify最好幫助他們的方法，其實就是善用資源，幫忙推廣新人，進而向他們展示善意，吸納新的樂迷。
Other Solution
這年筆者看見不少「免費專輯」；上圖的這張奇妙的圖片，正正就是 Killer Mike和El-P這年合作出的大碟Run the Jewels，是免費下載。除此之外，Chance the Rapper的新Mixtape Acid Rap，亦是在網路上免費提供給網民下載，不過你亦可見他們有提供實體黑膠唱片。也有部分的免費下載例子，是全碟串聯成一首歌，只是提供一條四五十分鐘長的音軌，而不提供獨立曲子——例如說有外國廠牌Italians Do It Better的After Dark 2。
另一個可能的方法，自然是網路推廣。除了Youtube走法律罅、還沒被掃蕩的全碟試聽，Pitchfork有不少新碟限期試聽——好比說最近筆者在聽的Fuck Buttons正正就在Pitchfork有得聽；The Knife 也有放全碟試聽，不過是在Sound Cloud。早前筆者看見棋盤上的空格的LP，無意之中看見樂隊很大方的在Soundcloud放上了全碟試聽，果斷試聽，算是略略知道樂隊的方向。
除了這些比較新鮮的方法，網路上的樂評、討論，口耳相傳，甚至乎直接付錢支持歌手，是傳統方法，總比千言萬語要實際，於此不贅。
儘管筆者不會用Spotify，但筆者依然希望，Spotify可以幫助到有需要的歌手，最起碼希望Spotify會考慮一下改善分錢結構；當然，更重要的是，筆者也希望Spotify的確是如它所言，是一個長遠計劃，而Spotify承諾會幫助音樂人建立事業，希望這些會兌現吧。
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